Archivio annuale 2025

𝑳𝒂 𝒑𝒂𝒓𝒐𝒍𝒂 𝒇𝒆𝒎𝒎𝒊𝒏𝒊𝒔𝒕𝒂, 𝑼𝒏𝒂 𝒔𝒕𝒐𝒓𝒊𝒂 𝒑𝒆𝒓𝒔𝒐𝒏𝒂𝒍𝒆 𝒆 𝒑𝒐𝒍𝒊𝒕𝒊𝒄𝒂, 𝑽𝒂𝒏𝒆𝒔𝒔𝒂 𝑹𝒐𝒈𝒉𝒊, 𝑴𝒐𝒏𝒅𝒂𝒅𝒐𝒓𝒊.

Quando ero bambina la parola femminista faceva parte del mio lessico famigliare. Mia mamma, infatti, era una «femminista». Questa parola ne portava con sé altre come collettivo, compagne, manifestazione, autocoscienza, ma anche utero, vagina, ano. Con le compagne del collettivo si andava alla manifestazione, lì si cantava una canzone che faceva così: «l’utero è mio e me lo gestisco io e il capitano che si gestisca l’ano». Il capitano erano gli uomini, tutti quanti. C’era anche l’autocoscienza ma io lì non potevo andarci.
Essere femministe significava, per me bambina di cinque anni, disegnarmi in faccia dei fiori con il rossetto. Significava avere gonne colorate, stare insieme, grandi e piccole. A casa, significava leggere libri come Arturo e Clementina o Rosaconfetto pubblicati da una casa editrice che si chiamava
Edizioni dalla parte delle bambine. Essere femministe era una cosa che riguardava la mia mamma, non il mio babbo. Lui non era femminista, era del PdUP.
Ma non tutte le donne erano femministe. Non lo era di certo la madre della mia compagna di scuola, che diceva che la mia mamma era una puttana perché non viveva con il mio babbo: erano separati. Non lo era nemmeno la mia maestra, che aveva i capelli bianchi e mai le sarebbe venuto in mente di cantare «l’utero è mio e me lo gestisco io». Non lo era mia zia, che amavo tantissimo, che si era fidanzata con mio zio a sedici anni, perché loro erano comunisti. Nemmeno mia nonna, la persona con cui passavo gran parte del mio tempo, era femminista. Questo me lo spiegavo col fatto che era vecchia, come la mia maestra: aveva cinquant’anni, ma per me allora era vecchia e per questo non poteva capire.
Lei non solo non era femminista. A lei le femministe proprio non piacevano, perché non le piaceva mia madre, forse, o perché lei non aveva fatto in tempo a esserlo, femminista, sennò chissà quante volte avrebbe lasciato mio nonno invece di sopportarlo. Invece di prendersi le botte e di dargliele.
Perché essere femministe significava anche divorziare, smetterla di prendersi le botte, di sopportare le sbronze, i ritardi, di chiamare al bar Libia perché la cena era pronta da un pezzo e si freddava. E non si doveva nemmeno arrivare a questo per separarsi.
Lo si poteva fare anche così, tanto per farlo. Infatti, la mia mamma e il mio babbo si erano lasciati anche se lui non la picchiava, né la faceva aspettare: solo aveva tante altre donne, anche loro femministe, e io ero l’unica a scuola con i genitori «separati».
Essere femministe significava anche avere il diritto di scegliere se avere una figlia oppure no. Lo sentivo dire ai collettivi. A sei anni sapevo che l’aborto doveva essere un diritto. E poi, la cosa più importante, o almeno a me sembrava così: essere femministe significava esserlo insieme.
Da sole si era bambine, ragazze, donne. Ma femministe no.
Quello lo si era tutte insieme.

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𝑳𝒂 𝑪𝒐𝒏𝒕𝒆𝒔𝒂 𝒔𝒖 𝑷𝒊𝒄𝒂𝒔𝒔𝒐. 𝑭𝒆𝒓𝒏𝒂𝒏𝒅𝒂 𝑾𝒊𝒕𝒕𝒈𝒆𝒏𝒔 𝒆 𝑷𝒂𝒍𝒎𝒂 𝑩𝒖𝒄𝒂𝒓𝒆𝒍𝒍𝒊, 𝑹𝒂𝒄𝒉𝒆𝒍𝒆 𝑭𝒆𝒓𝒓𝒂𝒓𝒊𝒐, 𝑩𝒂𝒍𝒅𝒊𝒏𝒊+𝑪𝒂𝒔𝒕𝒐𝒍𝒅𝒊, 𝑳𝒂 𝑻𝒂𝒓𝒕𝒂𝒓𝒖𝒈𝒂.

L’alba del dopoguerra. La bufera è passata e ha abbattuto il muro del fascismo. Dopo oltre vent’anni l’Italia si apre all’arte del tempo, ai pittori e agli scultori che sono stati tenuti lontani dal nostro Paese: a cominciare dal più celebre e celebrato di tutti, Pablo Picasso.
Le principali città italiane, Milano e Roma, rinascono. A Milano Paolo Grassi e Giorgio Strehler lavano via le macchie di sangue dal palazzo dove i nazisti torturavano i resistenti italiani e ne fanno la sede del Piccolo Teatro. La Scala viene ricostruita in un anno e inaugurata da un concerto di Arturo Toscanini, il più grande direttore d’orchestra italiano, costretto all’esilio dal fascismo dopo essere stato schiaffeggiato per aver rifiutato di eseguire Giovinezza. L’insurrezione nel dopoguerra, partita da Milano, riscatta gli italiani di fronte a tutto il mondo: un finale d’opera drammatico, ma lo spirito della città è salvo. I milanesi dopo anni di bombardamenti e distruzioni vogliono ricostruire, e vogliono farlo subito.
Roma, invece, non è stata devastata dai raid aerei come Milano, e anche dopo che gli americani se ne sono andati resta l’epicentro della politica. A Roma finisce la monarchia e nasce la Costituente. De Gasperi lancia un concorso per il simbolo della nuova Repubblica e milioni di italiani, artisti, grafici, gente comune e persino bambini, rispondono disegnando la loro Italia.
L’Italia è un Paese che rinasce anche nella cultura. La scena artistica è dominata da due grandi donne, una nata nel 1903, l’altra nel 1910. Agli albori della liberazione hanno rispettivamente quarantadue e trentacinque anni; tanto basta perché abbiano visioni diverse. Tutte e due hanno detto di no a Mussolini e al fascismo, e hanno rischiato la vita per salvare le opere d’arte dalle razzie tedesche e dai bombardamenti degli alleati. Sono le prime donne a dirigere due grandi musei. Fernanda Wittgens a Milano è a capo della Pinacoteca di Brera, tra le più prestigiose d’Europa. Ha protetto capolavori come lo Sposalizio della Vergine di Raffaello e la Pala di Brera di Piero della Francesca, trasportandoli di persona fino nelle Marche. Si è battuta per il Cenacolo affrescato da Leonardo sulla parete del Refettorio di Santa Maria delle Grazie, prima per proteggerlo con una controparete di sacchi di sabbia e poi per restaurarlo perché i posteri potessero ancora ammirare questo simbolo di bellezza e mistero dell’umanità.
Non solo: Fernanda ha salvato la vita a decine di ebrei e per questo è stata incarcerata, interrogata, condannata; resterà a San Vittore per cinque lunghi e terribili mesi, più altri quattro piantonata in clinica. Oggi Fernanda Wittgens è annoverata tra i Giusti tra le nazioni: ha rischiato la vita per salvare quelle di altre donne e di altri uomini.
Palma Bucarelli a Roma reinventa la Galleria Nazionale d’Arte Moderna e la trasforma da museo ottocentesco a museo d’arte contemporanea conosciuto nel mondo. Sfida i tedeschi vestendo tailleur grigioverde militare che ricordano le loro divise; in vita porta una cintura fatta con bossoli senza proiettili, ma nel cesto della bicicletta ha i fogli clandestini della Resistenza. Con la “tenacia di un mastino” di notte, da sola, alla guida della sua Topolino, compie viaggi estenuanti tra Roma e Caprarola: cento chilometri ad andare e cento a tornare, col fiato in gola e i vetri dei finestrini rotti, poca benzina e gomme di fortuna, su una strada disastrata. A bordo un carico di casse con dentro le opere della Galleria.

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𝑰𝒏𝒕𝒊𝒎𝒐 𝒔𝒊𝒃𝒆𝒓𝒊𝒂𝒏𝒐, 𝑪𝒂𝒓𝒍𝒂 𝑴𝒖𝒔𝒄𝒉𝒊𝒐, 𝑴𝒂𝒏𝒏𝒊.

In quella notte memorabile Nechljudov stentò ad addor­mentarsi. Quando finalmente ci riuscì, dopo essersi rigirato mille volte nell’angusto letto di locanda che occupava, cadde in un sonno pesante e ricco di sogni, che si susseguivano e si dileguavano come le nebbie novembrine profumate di neve sopra il fiume di quella città. Andando dietro al convoglio dei deportati il suo corpo, abituato al ritmo di sonno e veglia del­l’alta società, in cui la notte si stava alzati fin tardi, addormen­tandosi solo poco prima che il lavoratore si alzasse per iniziare le fatiche della giornata, aveva assunto un andamento del tutto nuovo. La mattina Nechljudov si svegliava presto, ancora col buio, adesso che era novembre. Sapeva che a quell’ora già il convoglio dei deportati si avviava verso la tappa successiva. Lui non li raggiungeva subito: si dava il tempo per lavarsi e ri­pulirsi per quanto possibile, bere il tè, raccogliere le sue cose, curare che venissero caricate in vettura e partire per raggiungere i forzati. Quella mattina però non c’era motivo di affrettarsi. Per cominciare, il convoglio dei deportati sarebbe partito dalla città solo l’indomani, lasciando ancora un giorno per portare a termine alcuni approvvigionamenti e qualche pratica ammi­nistrativa. Anche i carcerieri desideravano un po’ di riposo e approfittavano sempre delle soste nei centri più popolosi per rifornirsi di vodka e tabacco, dormire qualche ora in più e magari divertirsi con qualche ragazza. Quel giorno quindi Nechljudov non aveva bisogno di alzarsi di buon’ora. Inoltre, lui sperava che Katjuša, adesso che era stata graziata, venisse non liberata, gli avevano spiegato il giorno precedente che questo era impossibile, ma almeno trattenuta in città in attesa del dispaccio ufficiale che annunciava la sua libertà.

Il giorno precedente si era ripromesso di recarsi di nuovo alla prigione di tappa per ottenere questo. Se Katjuša fosse rimasta in città, anche il principe Nechljudov vi si sarebbe trat­tenuto, rimandando così il salto nell’ignoto. Il ritorno a Mosca per lui infatti si prefigurava tale.

Quando Dmitrij Ivanovič aprì gli occhi, cercò subito con la mano l’orologio: erano passate le undici. Da dietro le tendine della finestra entrava una luce lattea che illuminava il modesto arredamento della stanza: una seggiola zoppa ai piedi del letto, un vecchio comò e un robusto tavolo di rovere. Da più di due mesi il principe Nechljudov seguiva il convoglio dei condannati cambiando letto quasi ogni notte, quindi non si sarebbe dovuto stupire del paesaggio sempre nuovo che vedeva al risveglio, eppure quel mattino quasi si spaventò nel trovarsi in una stanza sconosciuta, a mille verste da casa sua. Era proprio a casa sua infatti che aveva creduto di risvegliarsi. Non le camere ammobiliate che aveva affittato negli ultimi tempi ma proprio la sua stanza, quella che aveva occupato fin dall’infanzia nella grande casa dove l’anno prima era morta sua madre.

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𝐋𝐚 𝒄𝒊𝒏𝒒𝒖𝒊𝒏𝒂 𝐝𝐞𝐥𝐥𝐚 𝐕𝐈𝐈 𝐞𝐝𝐢𝐳𝐢𝐨𝐧𝐞 𝐝𝐢 𝑭𝒆𝒎𝒎𝒊𝒏𝒊𝒍𝒆, 𝒑𝒍𝒖𝒓𝒂𝒍𝒆 – 𝑷𝒓𝒆𝒎𝒊𝒐 𝑳𝒆𝒕𝒕𝒆𝒓𝒂𝒓𝒊𝒐 𝑨𝒍𝒍𝒖𝒎𝒊𝒆𝒓𝒆

Siamo felici di presentarvi le opere selezionate dalla “Giuria dei lettori” per la fase finale della settima edizione di 𝑭𝒆𝒎𝒎𝒊𝒏𝒊𝒍𝒆, 𝒑𝒍𝒖𝒓𝒂𝒍𝒆. – 𝑷𝒓𝒆𝒎𝒊𝒐 𝑳𝒆𝒕𝒕𝒆𝒓𝒂𝒓𝒊𝒐 𝑨𝒍𝒍𝒖𝒎𝒊𝒆𝒓𝒆. La cinquina verrà ora giudicata dalla “Giuria delle esperte”, che decreterà la terzina finalista e l’opera vincitrice.

Nei prossimi giorni ve le faremo conoscere più da vicino attraverso l’incipit e una foto di Karyn Minerva.
Nel frattempo, vi sveliamo i titoli:

𝑰𝒏𝒕𝒊𝒎𝒐 𝒔𝒊𝒃𝒆𝒓𝒊𝒂𝒏𝒐 di Carla Muschio, Manni.
𝑳𝒂 𝒑𝒂𝒓𝒐𝒍𝒂 𝒇𝒆𝒎𝒎𝒊𝒏𝒊𝒔𝒕𝒂. 𝑼𝒏𝒂 𝒔𝒕𝒐𝒓𝒊𝒂 𝒑𝒆𝒓𝒔𝒐𝒏𝒂𝒍𝒆 𝒆 𝒑𝒐𝒍𝒊𝒕𝒊𝒄𝒂 di Vanessa Roghi, Mondadori.
𝑳𝒂 𝑪𝒐𝒏𝒕𝒆𝒔𝒂 𝒔𝒖 𝑷𝒊𝒄𝒂𝒔𝒔𝒐. 𝑭𝒆𝒓𝒏𝒂𝒏𝒅𝒂 𝑾𝒊𝒕𝒕𝒈𝒆𝒏𝒔 𝒆 𝑷𝒂𝒍𝒎𝒂 𝑩𝒖𝒄𝒂𝒓𝒆𝒍𝒍𝒊 di Rachele Ferrario, La Tartaruga.
𝑺𝒐𝒓𝒆𝒍𝒍𝒆 𝒔𝒑𝒂𝒊𝒂𝒕𝒆 di Lucia Esposito, Giunti.
𝑻𝒊𝒏𝒂 𝑨𝒏𝒔𝒆𝒍𝒎𝒊. 𝑳𝒂 𝒓𝒂𝒈𝒂𝒛𝒛𝒂 𝒅𝒆𝒍𝒍𝒂 𝑹𝒆𝒑𝒖𝒃𝒃𝒍𝒊𝒄𝒂 di Chiarastella Campanelli, Graphofeel.

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𝑳𝒖𝒂𝒏𝒂 𝑺𝒄𝒊𝒂𝒎𝒂𝒏𝒏𝒂, “𝟏𝟎𝟎 𝐦𝐨𝐭𝐢𝐯𝐢 𝐩𝐞𝐫 𝐧𝐨𝐧 𝐫𝐢𝐚𝐩𝐫𝐢𝐫𝐞 𝐚 𝐮𝐧 𝐧𝐚𝐫𝐜𝐢𝐬𝐢𝐬𝐭𝐚”

𝐆𝐢𝐨𝐯𝐞𝐝𝐢̀ 𝟏𝟗 𝐠𝐢𝐮𝐠𝐧𝐨 𝐨𝐫𝐞 𝟏𝟖.𝟎𝟎 | 𝐂𝐨𝐫𝐭𝐢𝐥𝐞 𝐏𝐚𝐥𝐚𝐳𝐳𝐨 𝐂𝐚𝐦𝐞𝐫𝐚𝐥𝐞 | 𝐂𝐚𝐬𝐚 𝐝𝐞𝐥𝐥𝐞 𝐀𝐫𝐭𝐢Chiudiamo i nostri “𝐈𝐧𝐜𝐨𝐧𝐭𝐫𝐢 𝐋𝐞𝐭𝐭𝐞𝐫𝐚𝐫𝐢” 2025 con il ritorno di una professionista, amica di Femminile, plurale. – Premio Letterario Allumiere, l’Avvocata Luana Sciamanna.
Con lei parleremo di narcisismo, attraverso le pagine del suo ultimo libro “𝟏𝟎𝟎 𝐦𝐨𝐭𝐢𝐯𝐢 𝐩𝐞𝐫 𝐧𝐨𝐧 𝐫𝐢𝐚𝐩𝐫𝐢𝐫𝐞 𝐚𝐝 𝐮𝐧 𝐧𝐚𝐫𝐜𝐢𝐬𝐢𝐬𝐭𝐚”. Sarà occasione preziosa per entrare nella fondamentale dimensione della prevenzione e dell’educazione alle relazioni e all’affettività.
A seguire pizzata collettiva con tutte le amiche e gli amici di Femminile, plurale. Vi aspettiamo!

𝑮𝒊𝒖𝒍𝒊𝒂 𝑪𝒂𝒎𝒊𝒏𝒊𝒕𝒐

𝑆𝑐𝑒𝑔𝑙𝑖𝑒𝑟𝑒 𝑞𝑢𝑎𝑙𝑒 𝑟𝑒𝑎𝑙𝑡𝑎̀ 𝑎𝑏𝑖𝑡𝑎𝑟𝑒, 𝑐𝑜𝑛 𝑙𝑒 𝑔𝑖𝑢𝑠𝑡𝑒 𝑝𝑎𝑟𝑜𝑙𝑒, 𝑐𝑜𝑛 𝑙𝑎 𝑔𝑒𝑛𝑡𝑖𝑙𝑒𝑧𝑧𝑎. 𝐸𝑠𝑠𝑒𝑟𝑐𝑖 𝑝𝑒𝑟 𝑡𝑒𝑛𝑑𝑒𝑟𝑒 𝑢𝑛𝑎 𝑚𝑎𝑛𝑜, 𝑐𝑜𝑛 𝑙𝑜 𝑠𝑔𝑢𝑎𝑟𝑑𝑜 𝑙𝑢𝑛𝑔𝑜 𝑝𝑒𝑟 𝑐𝑜𝑠𝑡𝑟𝑢𝑖𝑟𝑒, 𝑎𝑡𝑡𝑟𝑎𝑣𝑒𝑟𝑠𝑜 𝑙𝑎 𝑏𝑒𝑙𝑙𝑒𝑧𝑧𝑎 𝑒 𝑙𝑎 𝑐𝑢𝑟𝑎.
𝐼𝑒𝑟𝑖 𝑮𝒊𝒖𝒍𝒊𝒂 𝑪𝒂𝒎𝒊𝒏𝒊𝒕𝒐 ℎ𝑎 𝑝𝑎𝑟𝑙𝑎𝑡𝑜 𝑑𝑖 𝑠𝑒́, 𝑚𝑎 𝑎𝑛𝑐ℎ𝑒 𝑑𝑖 𝑛𝑜𝑖, 𝑐𝑜𝑛 𝑡𝑒𝑚𝑖 𝑝𝑒𝑟𝑠𝑜𝑛𝑎𝑙𝑖 𝑒 𝑎𝑙𝑙𝑜 𝑠𝑡𝑒𝑠𝑠𝑜 𝑡𝑒𝑚𝑝𝑜 𝑐𝑜𝑙𝑙𝑒𝑡𝑡𝑖𝑣𝑖. 𝐴𝑏𝑏𝑖𝑎𝑚𝑜 𝑐𝑜𝑛𝑑𝑖𝑣𝑖𝑠𝑜 𝑖𝑑𝑒𝑛𝑡𝑖𝑡𝑎̀, 𝑠𝑒𝑛𝑡𝑖𝑚𝑒𝑛𝑡𝑖, 𝑡𝑒𝑚𝑝𝑖 𝑒 𝑙𝑢𝑜𝑔ℎ𝑖.
𝐸 𝑟𝑖𝑛𝑔𝑟𝑎𝑧𝑖𝑎𝑚𝑜 𝑙𝑎 𝑛𝑜𝑠𝑡𝑟𝑎 𝐶𝑒𝑐𝑖𝑙𝑖𝑎 𝑇𝑜𝑓𝑓𝑎𝑙𝑖 𝑐ℎ𝑒 𝑐𝑜𝑛 𝑔𝑒𝑛𝑡𝑖𝑙𝑒𝑧𝑧𝑎 𝑒 𝑝𝑟𝑜𝑓𝑜𝑛𝑑𝑖𝑡𝑎̀ ℎ𝑎 𝑝𝑜𝑟𝑡𝑎𝑡𝑜 𝑙𝑎 𝑛𝑜𝑠𝑡𝑟𝑎 𝑣𝑜𝑐𝑒.
𝐺𝑟𝑎𝑧𝑖𝑒 𝑎 𝑡𝑢𝑡𝑡𝑒 𝑒 𝑡𝑢𝑡𝑡𝑖 𝑣𝑜𝑖 𝑝𝑒𝑟 𝑒𝑠𝑠𝑒𝑟𝑐𝑖 𝑠𝑒𝑚𝑝𝑟𝑒.
𝑭𝒆𝒎𝒎𝒊𝒏𝒊𝒍𝒆, 𝒑𝒍𝒖𝒓𝒂𝒍𝒆. 𝑒̀ 𝑔𝑖𝑎̀ 𝑎𝑙 𝑙𝑎𝑣𝑜𝑟𝑜 𝑝𝑒𝑟 𝑖 𝑝𝑟𝑜𝑠𝑠𝑖𝑚𝑖 𝑖𝑚𝑝𝑜𝑟𝑡𝑎𝑛𝑡𝑖 𝑎𝑝𝑝𝑢𝑛𝑡𝑎𝑚𝑒𝑛𝑡𝑖!

“𝐴 𝑅𝑜𝑚𝑎 𝑛𝑜𝑛 𝑐𝑖 𝑠𝑜𝑛𝑜 𝑙𝑒 𝑚𝑜𝑛𝑡𝑎𝑔𝑛𝑒” di 𝑹𝒊𝒕𝒂𝒏𝒏𝒂 𝑨𝒓𝒎𝒆𝒏𝒊

𝐌𝐚𝐫𝐭𝐞𝐝𝐢̀ 𝟔 𝐌𝐚𝐠𝐠𝐢𝐨 | 𝐨𝐫𝐞 𝟏𝟕.𝟑𝟎 | 𝐀𝐮𝐥𝐚 𝐍𝐨𝐛𝐢𝐥𝐞 𝐏𝐚𝐥𝐚𝐳𝐳𝐨 𝐑𝐞𝐯𝐞𝐫𝐞𝐧𝐝𝐚 𝐂𝐚𝐦𝐞𝐫𝐚 𝐀𝐩𝐨𝐬𝐭𝐨𝐥𝐢𝐜𝐚.
Un’opera che mette in relazione la cronaca storica con la dimensione personale, illuminando l’umanità, il coraggio e le contraddizioni dei protagonisti dell’azione partigiana in via Rasella.

𝑨𝒍𝒊𝒄𝒆 𝑼𝒓𝒄𝒊𝒖𝒐𝒍𝒐

…𝑷𝒆𝒓𝒄𝒉𝒆́ 𝒍’𝒆𝒅𝒖𝒄𝒂𝒛𝒊𝒐𝒏𝒆 𝒔𝒆𝒏𝒕𝒊𝒎𝒆𝒏𝒕𝒂𝒍𝒆 𝒓𝒊𝒈𝒖𝒂𝒓𝒅𝒂 𝒕𝒖𝒕𝒕𝒆 𝒆 𝒕𝒖𝒕𝒕𝒊…𝐕𝐞𝐧𝐞𝐫𝐝𝐢̀ 𝟏𝟏 𝐀𝐩𝐫𝐢𝐥𝐞 𝐨𝐫𝐞 𝟏𝟕.𝟑𝟎
Secondo incontro della rassegna “𝑮𝒍𝒊 𝑰𝒏𝒄𝒐𝒏𝒕𝒓𝒊 𝑳𝒆𝒕𝒕𝒆𝒓𝒂𝒓𝒊” di Femminile, plurale.
𝑨𝒍𝒊𝒄𝒆 𝑼𝒓𝒄𝒊𝒖𝒐𝒍𝒐
Il suo romanzo d’esordio, 𝑨𝒅𝒐𝒓𝒂𝒛𝒊𝒐𝒏𝒆 (66thand2nd) è entrato nella dozzina del Premio Strega 2021 ed è diventato una serie per Netflix. Il suo secondo romanzo, 𝑳𝒂 𝒗𝒆𝒓𝒊𝒕𝒂̀ 𝒄𝒉𝒆 𝒄𝒊 𝒓𝒊𝒈𝒖𝒂𝒓𝒅𝒂 (66thand2nd) è uscito nell’ottobre 2023. Urciuolo lavora anche come sceneggiatrice per il cinema e la serialità. È co-creatrice di 𝑷𝒓𝒊𝒔𝒎𝒂 (Prime Video, vincitrice del Nastro d’Argento Grandi Serie 2023 per la miglior serie dramedy) e co-autrice delle serie 𝑺𝒌𝒂𝒎 𝑰𝒕𝒂𝒍𝒊𝒂 (Netflix).A dialogare con l’autrice 𝑬𝒍𝒊𝒔𝒂𝒃𝒆𝒕𝒕𝒂 𝑨𝒑𝒑𝒆𝒕𝒆𝒄𝒄𝒉𝒊, giurata esperta di Femminile, plurale. – Premio Letterario Allumiere.

𝑪𝒓𝒊𝒔𝒕𝒊𝒏𝒂 𝑩𝒂𝒕𝒕𝒐𝒄𝒍𝒆𝒕𝒕𝒊, 𝑬𝒑𝒊𝒈𝒆𝒏𝒆𝒕𝒊𝒄𝒂

𝐼𝑛𝑐𝑜𝑛𝑡𝑟𝑎𝑟𝑒 𝑛𝑒𝑙 𝑠𝑢𝑜 𝑠𝑖𝑔𝑛𝑖𝑓𝑖𝑐𝑎𝑡𝑜 𝑜𝑟𝑖𝑔𝑖𝑛𝑎𝑟𝑖𝑜 𝑖𝑛𝑑𝑖𝑐𝑎 𝑖𝑙 “𝑡𝑟𝑜𝑣𝑎𝑟𝑠𝑖 𝑑𝑖 𝑓𝑟𝑜𝑛𝑡𝑒 𝑎” 𝑐𝑜𝑛 𝑢𝑛 𝑚𝑜𝑡𝑜 𝑑𝑖 𝑐𝑜𝑛𝑣𝑒𝑟𝑔𝑒𝑛𝑧𝑎 𝑡𝑟𝑎 𝑑𝑢𝑒 𝑓𝑜𝑟𝑧𝑒 𝑟𝑖𝑣𝑜𝑙𝑡𝑒 𝑙’𝑢𝑛𝑎 𝑣𝑒𝑟𝑠𝑜 𝑙’𝑎𝑙𝑡𝑟𝑎.
𝗩𝗲𝗻𝗲𝗿𝗱𝗶̀ 𝟭𝟰 𝗺𝗮𝗿𝘇𝗼 𝗮𝗹𝗹𝗲 𝗼𝗿𝗲 𝟭𝟳.𝟯𝟬 “Femminile, plurale.” presenta il primo appuntamento della rassegna “𝑮𝒍𝒊 𝒊𝒏𝒄𝒐𝒏𝒕𝒓𝒊 𝒍𝒆𝒕𝒕𝒆𝒓𝒂𝒓𝒊” e noi li immaginiamo come una convergenza di pensieri, parole, persone che si muovono, si soffermano e generano relazioni destinate a creare memoria.
Vi aspettiamo insieme a 𝑪𝒓𝒊𝒔𝒕𝒊𝒏𝒂 𝑩𝒂𝒕𝒕𝒐𝒄𝒍𝒆𝒕𝒕𝒊 e alla sua opera 𝑬𝒑𝒊𝒈𝒆𝒏𝒆𝒕𝒊𝒄𝒂 presso l’Aula Nobile del Palazzo della Reverenda Camera Apostolica.
𝑨 𝒔𝒆𝒈𝒖𝒊𝒓𝒆 𝒔𝒄𝒆𝒏𝒅𝒆𝒓𝒆𝒎𝒐 𝒑𝒓𝒆𝒔𝒔𝒐 𝒍𝒂 𝑪𝒂𝒔𝒂 𝒅𝒆𝒍𝒍𝒆 𝑨𝒓𝒕𝒊 𝒑𝒆𝒓 𝒍’𝒂𝒑𝒆𝒓𝒊𝒄𝒆𝒏𝒂 𝒅𝒊 𝒕𝒆𝒔𝒔𝒆𝒓𝒂𝒎𝒆𝒏𝒕𝒐.

𝑽𝑰𝑰 𝒆𝒅𝒊𝒛𝒊𝒐𝒏𝒆: 𝒏𝒐𝒊 𝒔𝒊𝒂𝒎𝒐 𝒑𝒓𝒐𝒏𝒕𝒊, 𝒆 𝒗𝒐𝒊?

𝐼𝑒𝑟𝑖 𝑎𝑙𝑙𝑎 Casa delle Arti 𝑢𝑛’𝑖𝑚𝑚𝑒𝑟𝑠𝑖𝑜𝑛𝑒 𝑡𝑜𝑡𝑎𝑙𝑒 𝑛𝑒𝑙𝑙𝑒 𝑜𝑝𝑒𝑟𝑒 𝑖𝑠𝑐𝑟𝑖𝑡𝑡𝑒 𝑎𝑙𝑙𝑎 𝑉𝐼𝐼 𝑒𝑑𝑖𝑧𝑖𝑜𝑛𝑒 𝑑𝑒𝑙 𝑷𝒓𝒆𝒎𝒊𝒐 𝑳𝒆𝒕𝒕𝒆𝒓𝒂𝒓𝒊𝒐 𝑨𝒍𝒍𝒖𝒎𝒊𝒆𝒓𝒆 – 𝑭𝒆𝒎𝒎𝒊𝒏𝒊𝒍𝒆, 𝒑𝒍𝒖𝒓𝒂𝒍𝒆. 𝑇𝑎𝑛𝑡𝑒 𝑙𝑒 𝑣𝑜𝑐𝑖, 𝑔𝑙𝑖 𝑠𝑔𝑢𝑎𝑟𝑑𝑖, 𝑙𝑒 𝑝𝑎𝑟𝑜𝑙𝑒, 𝑙𝑒 𝑠𝑡𝑜𝑟𝑖𝑒 𝑐ℎ𝑒 𝑐𝑖 𝑎𝑐𝑐𝑜𝑚𝑝𝑎𝑔𝑛𝑒𝑟𝑎𝑛𝑛𝑜 𝑖𝑛 𝑞𝑢𝑒𝑠𝑡𝑖 𝑚𝑒𝑠𝑖, 𝑛𝑜𝑖 𝑛𝑜𝑛 𝑣𝑒𝑑𝑖𝑎𝑚𝑜 𝑙’𝑜𝑟𝑎! 𝐸 𝑎𝑙𝑙𝑜𝑟𝑎 𝑙𝑒𝑡𝑡𝑟𝑖𝑐𝑖 𝑒 𝑙𝑒𝑡𝑡𝑜𝑟𝑖: 𝑙𝑎 𝑚𝑎𝑟𝑎𝑡𝑜𝑛𝑎 𝑑𝑖 𝑙𝑒𝑡𝑡𝑢𝑟𝑎 𝑠𝑡𝑎 𝑝𝑒𝑟 𝑖𝑛𝑖𝑧𝑖𝑎𝑟𝑒…